БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ

<< ГЛАВНАЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

загрузка...

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 61 |

«Б а х т и н а В. А. Эстетическая функция сказочной фантастики. Наблюдения над русской народной сказкой о животных. Изд. Саратовского унив., Саратов, 1972, 52 стр. Вопросы жанров ...»

-- [ Страница 2 ] --

По воспоминаниям С. Н. Кругликова, Островский сказал при встрече с ним: «Музыка Корсакова к моей „Снегурочке" удивительна, я ничего не мог себе представить более к ней подходящего и так живо выражаю­ щего всю поэзию древнерусского языческого культа и этой сперва снежнохолодной, а потом неудержимо страстной героини сказки».

Произведения Островского привлекали и других музыкантов.

В 1853 году А. И. Дюбюк и В. М. Кажинский, независимо друг от друга, написали музыку для комедии «Бедность не порок», первый для москов­ ской, а второй для петербургской премьеры пьесы. В 1861 году К. П. Вильбоа создал романс на слова «Нет то злей, постылее злой сиротской доли»

А. Н. О с т р о в с к и й, Полное собрание сочинений, т. XII, стр. 323.

А. Н. Островский и русские композиторы. Письма. Изд. «Искусство», М.—Л., 1937, стр. 35.

lib.pushkinskijdom.ru из комедии «Бедность не порок». В 1865 году музыку к комедии «Вое­ вода» написали Г. Эрлангер (для московской постановки) и П. И. Бларамберг (для петербургской постановки).

В январе 1886 года, в процессе подготовки премьеры комедии «Воевода», Островский попросил П. И. Чайковского написать музыку к монологу домового, и композитор охотно исполнил его просьбу.

В 1887 году П. И. Бларамберг создал на текст «Комика XVII сто­ летия» комическую оперу «Скоморох».

Пьесы Островского интересуют и советских композиторов. На сюжет «Грозы» написаны оперы Б. В. Асафьевым (1940), В. Н. Трамбицким (1943 год, вторая редакция — 1957 год), И. И. Дзержинским (1955), B. Пушковым (1972).

Кроме музыки, творчество Островского явилось благодарным мате­ риалом и для живописи. П. М. Боклевский, уже приобретший известность замечательными рисунками к «Мертвым душам» Гоголя, вошел с 1854 года в круг ближайших друзей драматурга и стал блестящим иллюстратором его ранних комедий: «Свои люди — сочтемся», «Бедность не порок», «Не в свои сани не садись», «Не так живи, как хочется», «Утро молодого человека» и «Картина семейного счастья». «Боклевский, — вспоминает C. В. Максимов, — явился к нему на помощь, как истолкователь художе­ ственных красот во всеоружии опыта и силы».

В. Г. Перов в 1866 году написал картину «Приезд гувернантки в купеческий дом». Характеризуя хозяина дома, купца, изображенного Перовым, Н. И. Крамской сказал: «У Островского взят». Несомненна перекличка творчества Островского с картинами В. Е. Маковского («Крах банка»). Под явным воздействием комедии «Шутники» И. М. Пря­ нишников в 1865 году завершил картину «Шутпики или Гостиный двор в Москве». В. В. Стасов видел в ней «очень талантливый pendant ко мно­ гим пьесам Островского».

В связи с постановками своих пьес в Москве и Петербурге Островский оказывал большую помощь художникам-декораторам, в частности П. И. Исакову и М. А. Шишкову.

В 1881 году для постановки «Снегурочки» в доме С. И. Мамонтова декорации к спектаклю рисовал В. М. Васнецов.

Благотворное воздействие драматургии А. Н. Островского не ограни­ чивается русской драмой, русским театром, русским искусством. Ее влия­ ние сказалось и на развитии драматургии братских народов, входящих в состав СССР. Так, под несомненным влиянием драматургии Островского складывалось творчество корифея армянской реалистической драматур­ гии и создателя национального армянского театра Габриела Супдукяиа.

Внимательно следивший за творчеством А. Н. Островского, Г. Сундукян в 1883 году познакомился с ним и лично. Между писателями состоялась задушевная беседа о литературе, театре, просвещении народа и т. д. Выражая свои дружеские чувства, Г. Суидукян тогда же поднес Островскому рукописный экземпляр комедии «Пэпо» с надписью: «Алек­ сандру Николаевичу Островскому в знак глубочайшего уважения Габриел Сундукян. 28 октября 1883 г., г. Тифлис».

С. В. M а к с и м о в. А. Н. Островский. В кн.: А. Н. Островский в воспомина­ ниях современников. Изд. «Художественная литература», М., 1966, стр. 81.

И. Н. К р а м с к о й. Письма, статьи в двух томах, т. I. Изд. «Искусство», М., 1965, стр. 299.

В. В. С т а с о в. Избранные сочинения в трех томах, т. III, изд. «Искусство», М, 1952, стр. 657.

lib.pushkinskijdom.ru Островский предполагал поставить эту пьесу в Московском Малом театре, но болезнь, а потом смерть помешали этому.

В 1911 году, вспоминая свою встречу с Островским, Г. Сундукян писал: «Доброго отношения ко мне Александра Николаевича я никогда не забуду».

Родственность Г. Сундукяна, этого глубоко оригинального, нацио­ нально-самобытного драматурга, Островскому совершенно очевидна. Он перекликается с автором «Грозы» тематически, обращаясь по преиму­ ществу к изображению семейно-имущественных отношений купеческой и чиновной среды, идейно, выступая демократическим просветителем, сатирическим обличителем «темного царства» современной ему армянской действительности, и художественно, создавая реально-бытовую комедию с контрастно противопоставленными положительными и отрицательными героями, с подробно обрисованными деталями семейного уклада («Пе­ реполох» (1866), «Еще одна жертва» (1870), «Пэпо» (1871), «Разорен­ ное гнездо» (1873)).

В пьесах Сундукяна встречаются и явные реминисценции отдельных сцен из пьес Островского. Например, в комедии «Разоренное гнездо»

купец Парсиг, напоминая Болыпова («Свои люди — сочтемся»), учит своего приказчика так мерить ситец, чтобы из 6 аршин выходило 7. Его дочь Нато, подобно Липочке Болыповой не соглашаясь выйти замуж за купца, говорит: «Зачем же вы дали мне тогда воспитание? Зачем я учи­ лась говорить по-русски и по-французски, играть на фортепьяно?» Его приказчик, как и Ширялов («Семейная картина»), спускает покупателю куски гнилой материи.

Писатель Дереник Демирчян справедливо пишет: «Влияние было, но оно, будучи перенесенным в армянскую культуру, легко растворяется, соединяется с ней и превращается в национальное качество. Как бы Сун­ дукян не был результатом сильнейшего влияния русской культуры, так же как и мольеровской комедии, тем не менее он создал армянскую драматур­ гию— душой и кровью. Это было достоинством данного влияния».

Под воздействием Островского формировалось творчество выдаю­ щегося грузинского драматурга Авксентия Цагарели.

Обращаясь к средствам сатирического обличения отрицательного и эмоционально-патетического утверждения положительного, Цагарели показывал драму пореформенного крестьянства («Иные нынче времена», 1878), борьбу городской бедноты за справедливость («Ханума», 1882), злостное мошенничество купечества («Цимберели», 1886), хищнические устремления мелкобуржуазных интеллигентов («С чем придешь, с тем уйдешь», 1902) и т. д.

Первый акт комедии «Иные нынче времена» Островский смотрел 20 ноября 1883 года во время своего пребывания в Тифлисе и выска­ зался о нем весьма одобрительно. Он сказал ее автору: «Прекрасно! Про­ должайте писать именно в этом духе. Вы стоите на правильном пути».

Г. А. Талиашвили, признанный знаток русско-грузинских литературных связей, считает, что эта высокая оценка, данная Островским, «оказала большое ободряющее воздействие... на молодого грузинского драма­ турга А. Цагарели».

Цит. по: Г. С у н д у к я н. Письмо Сундукяна об Островском. «Коммунист»

(Ереван), 1948, № 86, 11 апреля.

Цит. по: Н. В. К а г р а м а н о в. Драматургия А. Н. Островского на армян­ ской сцене (1864—1964 гг.). Ереван, 1970, стр. 13 (автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения).

В. И м е д а д з е. Бескорыстный учитель. «Литературная газета», 1948, № 29, 10 апреля. См. также: И. Г р и ш а ш в и л и. А. Н. Островский и грузинский театр.

«Заря Востока», 1938, № 74, 1 апреля.

Г. Т а л и а ш в и л и. Русско-грузинские литературные взаимоотношения (ХІТІ—XIX вв.). Изд. «Ганатлеба», Тбилиси, 1967, стр. 323.

lib.pushkinskijdom.ru А. Цагарели выразил свое благоговейное отношение к «венценос­ ному» Островскому в прочувствованном стихотворении, публично про­ чтенном им писателю. В нем есть такие строки:

А. Цагарели, изображая «темное царство» грузинского купечества, естественно, перекликается с Островским. Наиболее ярко эта перекличка сказалась в его комедии «Цимберели», сюжетная схема которой очень близка комедии «Свои люди — сочтемся». По свидетельству грузинских ученых, Островский помогал творчески и другим драматургам Грузии.

Мастерскому отображению жизни учились у творца «Грозы» и дра­ матурги Азербайджана. Ближе всех к Островскому стоит основополож­ ник азербайджанской драматургии Наджаф бек Везиров. В его комедии «Позднее раскаяние плодов не дает» много общего с «Грозой». Главная героиня Фатьма ханум ревнивой охраной шариата напоминает Кабаниху.

Селибназ ханум, невестка Фатьмы, походит на Катерину, Салмон бек, сын Фатьмы, — на Тихона. Влияние Островского проявилось в этой пьесе не только в характерах, «но и в значительном сходстве идей и ме­ тода изображения». Сохраняя свою яркую национальную самобыт­ ность Везиров постигал при помощи Островского искусство острокон­ фликтного раскрытия социально-психологической сущности буржуазии и дворянства, мастерство создания народных героев.

У Островского учился крупнейший украинский драматург и артист Иван Тобилевич (Карпенко-Карый). Вслед за автором комедии «Свои люди — сочтемся» он создавал образы хищников, не брезгующих ради обогащения никакими средствами: волостного старшины Михаила Ми­ хайловича («Бурлака», 1883), богатого селянина Калитки («Сто тысяч», 1889), хозяина степей миллионера Пузыря («Хозяин», 1900). Именно о них писал М. Рыльский: «Эти персонажи Тобилевича больше всего роднят его драматургию с творчеством его любимого Островского: ведь они стоят в одном ряду с хищниками и самодурами-купцами Тит Титычами».

Созвучны Островскому и герои Карпенко-Карого, выражающие де­ мократический протест, проникнутые ненавистью к произволу и наси­ лию, такие, как Панас («Бурлака») и Гнат Голый («Савва Чалый», 1889).

Под прямым воздействием «Грозы», ее кипящих страстей, светлого облика Катерины, Карпенко-Карым написана драма «Бесталанная»

(1886). Здесь чистая, душевно-щедрая, поэтическая Софья безвинно страдает от терзающей ее сварливо-жестокой свекрови и гибнет от руки мужа, ослепленного чувственным влечением к Варваре.

Драма «Мартын Боруля» (1886) схожа в основном конфликте (стрем­ ление ее главного героя добыть себе дворянское звание) с комедией «Бедность не порок» (Мартын Боруля — Гордей Торцов, Палага —Пелагея Егоровна).

Там же, стр. 321 («мравалжамиер» — «много лет»).

И. Г р и ш а ш в и л и. А. Н. Островский й грузинский театр. «Заря Востока», 1938, № 74, 1 апреля.

Ф. К а с у м з а д е. Наджар бек Везиров. Баку, 1958, стр. 46.

Максим Р ы л ь с к и й. Гордость украинской драматургии. В кн.: И. Т о б и ­ левич ( К а р п е н к о - К а р ы й ). Пьесы. Гослитиздат, М., 1958, стр. 6.

lib.pushkinskijdom.ru Опираясь на творческие принципы Островского, выдающийся ук­ раинский писатель Панас Мирный создал драму «Лымеривна» (1883, изд. 1892). В этой пьесе он изобразил горькую судьбу женщины из мещанско-кулацкой среды. Облик Натальи, главной героини пьесы, на­ сильно выданной за нелюбимого, навеян образом Катерины. Характер ее свекрови Лымерихи весьма напоминает Кабаниху. Карпо, муж Натальи, схож с Тихоном Кабановым.

Положительную роль Островский сыграл в развитии белорусской драматургии, что неоднократно отмечалось исследователями белорусской литературы. «Появление в репертуаре театра первых спектаклей А.Н.Ост­ ровского, — пишет А. Бутаков, — явилось крупнейшим событием в жизни белорусского советского искусства. Оно знаменовало собою рост профес­ сионального мастерства деятелей Белорусского театра, их умение успешно овладевать классическим наследием».

На Островского опирались в своем творчестве драматурги Мордовии.

Драма К. С. Петровой «Ташто койсэ» («По старинке», 1933) написана под явным воздействием «Грозы». Протест Лизы, главной героини пьесы, против патриархального быта сближает ее с Катериной. Облик кулака Карпа родствен образу Дикого. «Грозу» напоминает в этой пьесе вся атмосфера удушающего быта, а также народные песенные мотивы.

Так же, как и Катерина, Лиза, не желая оставаться в рабской доле, кон­ чает жизнь самоубийством.

В опоре на творчество Островского свои первые шаги совершала реалистическая драматургия и других братских народов — Татарии, Лат­ Закономерно, что воздействие Островского сказывалось и на развитии сценического искусства братских народов. Именно на его пьесах в первую очередь воспитывались и росли виднейшие деятели национального театра.

Так, «Островский является первым среди русских писателей-реалистов, с пьесами которого грузинский народ познакомился на родной сцене».

Их постановки начались здесь в 1855 году комедией «Не в свои сани не садись».

Прогрессивная грузинская общественность с вниманием следила за творческим развитием Островского, находя в его пьесах отклик своим чувствам и думам. Произведения Островского приобрели в Грузии столь широкую популярность, что заняли первое место среди пьес русских и иностранных авторов по количеству переводов и по числу сценических представлений. И вот почему, когда Островский в 1883 году приехал в Тифлис, то его встретили там как давно зттаемого, глубоко чтимого и горячо любимого писателя. Подъезжая вечером 20 октября к Тифлисскому театру, драматург увидел, что его встречает «у входа па улице, па лест­ нице и по галереям Караван-сарая... несметная толпа народа».

Перед спектаклем этого вечера, превратившегося в вечер дружбы русского и грузинского пародов, распорядитель труппы В. Абашидзе обратился к Островскому со следующим адресом:

А. Б у т а к о в. Искусство жизненной правды. Театр имени Янки Купалы в 20—30-х годах. Минск, 1957, стр. 207—208. См. также: А. А. Л о б о в и ч. Пьесы А. Н. Островского на белорусской сцене. Минск, 1971, стр. 18.

Касим Ш а м и л ь. В татарском театре. «Красная Татария», 1948, № 73.

11 апреля.

Б. Д а у г у в е т и с. Художник-реалист. «Советская Литва», 1948, № 86, 11 апреля.

Мухтар Б о р б у з о л о в. Возникновение и развитие киргизской драматур­ гии. Фрунзе, 1966, стр. 9.

В. А. Л о ч о ш в и л и. А. Н. Островский в Грузии. Тбилиси, 1966, стр. (автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

).

lib.pushkinskijdom.ru Юное товарищество грузинской драматической труппы с восторгом празднует незабвенный день посещения грузинского театра творцом русской национальной драмы. Знакомя нашу публику с Вашими бессмерт­ ными творениями, мы постоянно сознавали, что она рукоплещет не нам, не нашей игре, а великому драматургу, сумевшему осветить и оживить свои дивные произведения вечною общечеловеческою идеей гуманности и правды, одинаково дорогой всем народам. Пионеры искусства на Вос­ токе, мы убедились и доказали воочию, что чисто русские создания Ваши могут шевелить сердца и действовать на ум не одной только русской пуб­ лики, что знаменитое имя Ваше столь же любимо у нас, среди грузин, как и у Вас, внутри России. Мы бесконечно счастливы, что па нашу скромную долю выпала высокая честь послужить при помощи Ваших творений одним из звеньев моральной связи между двумя народами, имеющими столько общих традиций и стремлений, столько взаимной любви и симпатии».

Спектакль открылся представлением второго действия комедии «Доходное место». Благодаря артистов за отличное исполнение ролей, ее автор сказал: «Я и прежде слышал, что у грузин есть хорошая труппа, а сегодня сам убедился, что вы действительно хорошо играете. Мое удив­ ление тем более велико, что вы так прекрасно разыграли пьесу, состав­ ленную не из ваших нравов».

Эти слова одобрения «имели огромное значение для молодых арти­ стов грузинской сцены и театральных деятелей». Воспринятые ими «как высокая аттестация и признание их мастерства», они вдохновляли их на достижешіе новых рубежей «на трудном поприще актера провинциаль­ ного театра».

На пьесах Островского, таких, как «Доходное место», «Без вины ви­ новатые», формировались таланты выдающихся деятелей грузинской сцены: В. Абашидзе, М. Сапаровой-Абашидзе, Н. Габуния, Л. Месхишвилп.

Первая русская пьеса, появившаяся в армянском переводе, — коме­ дия «Не в свои сани не садись»;

она была поставлена в 1864 году осново­ положником и руководителем армянского театра реалистического направ­ ления Г. Чмшкяном.

С 1864 по 1964 год армянский театр показал более 20 пьес Островского.

В их воплощении участвовали первостепенные артисты: О. Майсуряи, П. Адамян, О. Абелян, А. Акопян, О. Гулазяы, А. и О. Воскаттян и ми. др.

Драматургия Островского учила реалистическому решению сценических задач, связи театра с народом и готовила почву для постановок пьес последующих драматургов.



Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 61 |
 


Похожие материалы:

«XLII Ломоносовские чтения Итоговая научная сессия СГМУ и СНЦ СЗО РАМН Северная хирургическая школа: к 100-летию со дня рождения Н.М. Амосова. Симпозиум 21 Медицина и гуманитарные знания: области соприкосновения Материалы межвузовской научной студенческой конференции 14 ноября 2013 года Выпуск 1 Архангельск КИРА 2014 УДК 61(082)+608.1(082) ББК 5я431+87.751.5я431 М 42 Редакционная коллегия: Г.Н. ЧУМАКОВА, доктор медицинских наук, профессор Т.И. ТРОШИНА, доктор исторических наук, доцент М.Ф. ...»

«ЭКОНОМИКА, УПРАВЛЕНИЕ, ОБЩЕСТВО: ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ Материалы Восьмой Всероссийской научно-практической конференции молодых исследователей, аспирантов и соискателей 24 марта 2010 года (часть I) Хабаровск 2010 Восьмая Всероссийская научно-практическая конференция молодых исследователей, аспирантов и соискателей 2 ББК 65.05 Э-40 Редакционная коллегия: Байков Н.М. – д.с.н., профессор, проректор по научной работе ДВАГС Дробница А.В. – д.и.н., профессор ДВАГС Осипов С.Л. – д.э.н., профессор ...»

«Рецензент: доктор исторических наук С. В. Листиков (Институт всеобщей истории РАН) Великая война: сто лет / под ред. М. Ю. Мягкова, К. А. Пахалюка. — М. ; В27 СПб. : Нестор-История, 2014. — 324 с. ISBN 978-5-4469-0271-2 В основу сборника легли доклады, представленные 11 декабря 2013 г. на научной конференции Россия и Первая мировая война: история и память, которая была проведена Российским воен- но-историческим обществом в рамках международного форума Первая мировая война в кон- тексте ...»

«Народы ЮжНого Урала На страже родиНы Материалы Второй Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 70-летию коренного перелома в Великой Отечественной войне (Сталинградской и Курской битв) г. Оренбург – 2013 1 2 Министерство образования Оренбургской области Научно-исследовательский институт истории и этнографии Южного Урала Оренбургского государственного университета Ассамблея народов Оренбургской области Народы ЮжНого Урала На страже родиНы Материалы Второй Всероссийской ...»






 
© 2013 www.kon.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»