БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ

<< ГЛАВНАЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ

загрузка...

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 61 |

«Б а х т и н а В. А. Эстетическая функция сказочной фантастики. Наблюдения над русской народной сказкой о животных. Изд. Саратовского унив., Саратов, 1972, 52 стр. Вопросы жанров ...»

-- [ Страница 1 ] --

НОВЫЕ КНИГИ

Б а х т и н а В. А. Эстетическая функция сказочной фантастики. Наблюдения над

русской народной сказкой о животных. Изд. Саратовского унив., Саратов,

1972, 52 стр.

Вопросы жанров русского фольклора. Сборник статей. Под ред. Н. И. Кравцова.

Изд. Московского унив., М., 1972, 131 стр.

Вопросы русской и зарубежной литературы. [Сборник статей. Ред. коллегия:

3. И. Левинсон (отв. ред.) и д р. ]. Тула, 1971 [1972], 252 стр. (Тульский пед. инст,).

Вопросы русской литературы. [Сборник статей. Ред. коллегия: Л. Е. Бобров (отв.

ред.) и д р. ]. Омск, 1972, 98 стр. (Уч. зап. Омского пед. инст., вып. 69).

Г а ч е в Г. Д. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа, ч. 1.

Изд. «Искусство», М., 1972, 200 стр.

Курляндская Г. Б. Художественный метод Тургенева-романиста. Приокско книжное изд., Тула, 1972, 344 стр.

Л о м у н о в К. Эстетика Л. Толстого. Изд. «Современник», М., 1972, 479 стр.

М а к а р о в с к а я Г. В. Типы исторического повествования. Под ред. Е. И. Покусаева. Изд. Саратовского унив., Саратов, 1972, 236 стр.

Н а у м о в а Н. Роман Н. Г. Чернышевского «Что делать?». Изд. «Художественная литература», Л., 1972, 102 стр. (Массовая ист.-лит. б-ка).

Некрасов и литература народов Советского Союза. [Сборник статей. Ред. колле­ гия: К. В. Айвазян и д р. ]. Изд. Ереванского унив., Ереван, 1972, 604 стр.

(Ереванский унив., Институт мировой лит-ры).

О с н о в и н В. В. Драматическое искусство Л. Толстого. Ярославль, 1972, 208 стр.

(Ярославский пед. инст.).

Проблемы фольклористики, истории литературы и методики ее преподавания.

Материалы XI научной конференции литературоведов Поволжья. [Ред. колле­ гия: И. В. Попов (отв. ред.) и д р. ]. Куйбышев, 1972, 262 стр. (Куйбышевский пед. инст.).

П р о к ш и н В. Г. Форме дай щедрую д а н ь... (Статьи о творчестве Н. А. Некрасова).

Башкирское книжное изд., Уфа, 1972, 104 стр.

Пушкинские чтения на Верхневолжье. [Сборник статей, вып. 1 ]. Калинин, 1972, 114 стр. (Калининский унив.).

Р о з а н о в а С Толстой и Герцен. Изд. «Художественная литература», М., 1972, 303 стр.

Русский фольклор, вып. 13. [Материалы и исследования]. Изд. «Наука», Л., 1972, 316 стр. (Институт русской лит-ры).

С р б р о в И. С. Логика научного познания в трудах Н. Г. Чернышевского. Изд.

Ленинградского унив., Л., 1972, 142 стр. (Мин-во высшего и среднего спец.

образования РСФСР).

Славянский фольклор. [Сборник статей. Отв. ред. Б. Н. Путилов и В. К. Соколова].

Изд. «Наука», М., 1972, 328 стр. (Институт этнографии).

С п а с и б е н к о А. П. Своеобразие языка и стиля народнической литературы. Че­ боксары, 1972, И З стр. (Чувашский унив.).

Я н к о в с к и й Ю. 3. Из истории русской общественно-литературной мысли 40— 50-х годов XIX столетия. Спецкурс по русской литературе. Киев, 1972, 160 стр. (Киевский пед. инст.).

А К А Д Е М И Я Н А У К СССР

ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ (ПУШКИНСКИЙ ДОМ)

усекая литература J\Q2 ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЖУРНАЛ Год издания шестнадцатый

СОДЕРЖАНИЕ

Стр.

A. И.

Ревякин. Значение А. Н. Островского Ф. Н.Пицкель. Маяковский и пути развития лирики X X века Б. П.Гончаров. О лксико-фразеологичской системе В. Маяковского... М. Г.Зельдович. Судьба одной идеи (принцип объективного обоснования идеала в литературных дискуссиях 60-х годов XIX века) Г. А. Бялый. «Власть тьмы» в творчестве Л. Н. Толстого 80-х годов.... Л. К. Долгополов. О некоторых особенностях реализма позднего Бунина (опыт комментария к рассказу «Чистый понедельник») Христо Дудевски (Болгария). К проблеме литературных влияний и связей

ПУБЛИКАЦИИ И СООБЩЕНИЯ

Л. В. Черных. «Борис Годунов» Пушкина и «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский» Островского И. Г. Ямпольский. Заметки об А. Н. Островском B. А. Громов. Из «Воспоминаний» Н. А. Островской Л. С. Гейро. Неизвестные страницы из статьи Гончарова об Островском Я. И. Штернберг. Шандор Петефи и царская цензура Я. М. Строчков. Об одной державинской строке В. В. Пухов. П. И. Шаликов и русские писатели его времени (по архив­ ным материалам) Н. А. Портнова. Замысел неизвестного стихотворения В. А. Жуковского К. В. Зенкова. Революционер-народник Иван Мартынович Ковальский и его литературно-критические статьи (См. па обороте)

ИЗДАТЕЛЬСТВО «НАУКА»

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

ЛЕНИНГРАД

lib.pushkinskijdom.ru 3. И. Власова. Из архива О. Д. Форш (письма М. М. Пришвина и Всеволода Э. А. Бальбуров. Своеобразие сюжета новой катаевской прозы («Трава В. И. Малышев. Новые поступления в собрание древнерусских рукописей

ЗАМЕТКИ, УТОЧНЕНИЯ

В. Н. Фойницкий. К проблеме «В. И. Ленин и русская литература» (Плеха­ М. Д. Артамонов. Об одной ошибке краеведов (к биографии А. Ф. Писем­

ОБЗОРЫ И РЕЦЕНЗИИ

Адрес редакции: 199164, Ленинград, н а б. Макарова, д. 4. Т е л. 18-16- lib.pushkinskijdom.ru

ЗНАЧЕНИЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО

Значение А. Н. Островского в развитии русской культуры трудно переоценить. Оно огромно и разнообразно.

Прежде всего велика роль драматурга в развитии отечественной литературы. Характеризуя состояние театрального репертуара, предше­ ствовавшего Островскому, Белинский в 1841 году утверждал: «...у нас нет драматической литературы».

Белинский не отрицал наличия в русской литературе выдающихся драматических произведений. По его мнению, такие шедевры, как «Недоросль» Фонвизина, «Горе от ума» Грибоедова, «Борис Годунов» и маленькие трагедии Пушкина, «Ревизор» и «Женитьба» Гоголя «сделали бы честь всякой европейской литературе». Особенно ценя комедии «Горе от ума» и «Ревизор», критик считал, что они могли бы «обогатить любую европейскую литературу». В этих пьесах Белинский видел яркое проявление новаторских тенденций отечественной «общественной комедии».

Но драматические шедевры Фонвизина, Грибоедова, Пушкина и Гоголя, не составляя репертуара отечественного театра, резко подчерки­ вали бедность нашей драматической литературы. В 1843 году критик писал: «Драматические опыты Гоголя представляют собою какое-то исключительное явление в русской литературе. Если не принимать в соображение комедии Фонвизина, бывшие в свое время исключительным явлением, и „Горе от ума", тоже бывшее исключительным явлением в свое время, — драматические опыты Гоголя среди драматической рус­ ской поэзии с 1835 года до настоящей минуты — это Чимборазо среди низменных, болотистых мест, зеленый и роскошный оазис среди песча­ ных степей Африки».

В полном согласии с Белинским, И. С. Тургенев в 1846 году, обра­ щаясь к современным ему пьесам, также заявил: «У нас нет еще драма­ тической литературы и нет еще драматических писателей».

В драматургии, в театральном репертуаре первой половины XIX века властвовали пустой, бездумный, основанный на внешнем комизме водевиль и душещипательная мелодрама. Водевиль и мелодрама в подавляющем большинстве были переводными или приноровленными к отечественным нравам. Обозревая современную ему массовую драматургию, Белинский писал: «Общество, изображаемое нашими драмами, так же похоже на рус­ ское общество, как и на арабское... наши трагедии, драмы, драматические В. Г. Б е л и н с к и й, Полное собрание сочинений, т. V, Изд. АН СССР, М., 1954, стр. 491.

И. С. Т у р г е н е в, Полное собрание сочинений и писем в двадцати восьми томах, Сочинения в пятнадцати томах, т. I, Изд. АН СССР, М.—Л., 1960, стр. 297.

lib.pushkinskijdom.ru представления, комедии и водевили имеют в предмете не изображение действительности и характеров, а сценические эффекты в мелодрамати­ ческом или забавном, смешном роде. Действующих лиц в этих пьесах нет, нет людей, нет характеров, — и артист, даже самый даровитый, поневоле привыкает играть их без учения, без размышления и обдуманности, на один и тот же лад».

С самого начала и до конца своего творческого пути Островский, в противоборстве с теми, кто признавал за театром лишь развлекательные функции, отстаивал высокую миссию театра. Он считал, что театр «не может быть ничем иным, как школой нравов», и «для огромного большинства публики имеет воспитательное значение».

Как школа нравов, драматургия и театр призваны, по его мнению, сатирически обличать пороки и утверждать, «узаконивать» моральные нормы, являющиеся «высшим выражением современной жизни». Именно эти задачи драматургии и театра сформулированы им в словах Грегори из комедии «Комик XVII столетия»:

Продолжая и развивая лучшие традиции прогрессивной отечествен­ ной и западноевропейской драматургии, преодолевая цензурные стеснения, недоброжелательность дирекции императорских театров, глумление реакционной критики и материальные лишения, Островский создавал драматургию социальных характеров и нравов. Яркий пример тому — «Доходное место», «Гроза», «Горячее сердце», «Правда — хорошо, а счастье лучше», «Бесприданница», «Таланты и поклонники», «Без вины виноватые».

Великой заслугой Островского явилось не только то, что он довершил создание русской драматургии, но и то, что он демократизировал ее идейно и тематически. Его драматургия — во имя народа и для народа.

Пьесы Островского — ясные по гражданской направленности, ин­ тересные по актуально-злободневной тематике, национально-самобытные, глубоко жизненные по сюжетам, широко обобщенные по характерам, ярко оригинальные по языку и прозрачные, стройные по композиции — заняли определяющее положение во всей отечественной драматургии второй половины XIX века.

Драматургия А. Н. Островского развивалась в направлении ко все более и более сложному раскрытию социально-психологической сущности характеров. Это сближало ее с драматургией Тургенева и готовило по­ явление драматургии Чехова.

Островским, посвятившим себя почти полностью драматургии, создано 47 оригинальных пьес (не считая вторых редакций «Козьмы Минина» и «Воеводы») и 7 пьес в сотрудничестве с другими драматургами — «целый народный театр». Писатель перевел с иностранных языков (английского, французского, итальянского, испанского) 22 пьесы. Им переделана также с украинского драма «Щира любов» («Искренняя любовь или Милый дороже счастья») Г. Ф. Квитко-Основьяненко. Он начал переводить с иностранных языков еще 16 пьес, но не закончил работу над ними.

Говоря словами Гончарова, ставшими хрестоматийными, Островский, «бессмертный творец бесконечного строя поэтических созданий», один В. Г. Б е л и н с к и й, Полное собрание сочинений, т. VIII, стр. 545, 551.

А. Н. О с т р о в с к и й, Полное собрание сочинений, т. XII, Гослитиздат, М., 1952, стр. 255, 256.

lib.pushkinskijdom.ru достроил здание, «в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь», и после него «мы, русские, можем с гордостью сказать: „У нас есть свой русский, национальный театр"».

Народно-демократическая, реалистическая драматургия Островского оказала воздействие на все дальнейшее развитие отечественной драма­ тургии. Совершенно закономерно обозначилась школа Островского, в которую входят: И. Ф. Горбунов, А. М. Красовский, А. Ф. Писемский, А. А. Потехин, И. Е. Чернышев, М. П. Садовский, Н. Я. Соловьев, П. М. Невежин, И. А. Купчинский и д р.

Позднее, в конце XIX и в начале XX века, под влиянием Островского в той или иной мере формировались такие драматурги, как А. И. Сумбатов-Южин, Вл. Ив. Немирович-Данченко, С. А. Найденов, Е. П. Карпов, П. П. Гнедич и иные.

У Островского многому учились Л. Н. Толстой, А. П. Чехов и М. Горький.

Демократическая драматургия А. Н. Островского, воплощаясь на сцене, решительно повернула отечественный театр к жизни, к ее повседневности, к демократическим героям, к их правде. Реализм драматургии обусловил и реализм на сцене. Театр вступил в новую эпоху.

Первой пьесой Островского, представленной в театре, была комедия «Не в свои сани не садись». Ее московская премьера состоялась 14 января 1853 года. И. Ф. Горбунов вспоминает: «С появлением на сцене комедии Островского „Не в свои сани не садись" на московской сцене начинается новая эра. Я был на первом представлении этой комедии. Она была дана в бенефис Косицкой. Взвился занавес, и со сцены послышались новые слова, новый язык, до того не слыханный со сцены;

появились живые л ю д и... Посреди глубокой тишины публика прослушала первый акт и восторженно, по нескольку раз, вызвала исполнителей. В коридорах, в фойе, в буфете пошли толки о пиесе. Восторгу не было конца! Во втором акте, когда Бородкин поет песню, а Дунюшка останавливает его: „Не пой ты, не терзай мою душу", — а тот отвечает ей: „Помни, Дуня, как любил тебя Ваня Бородкин...", — театр зашумел, раздались аплодисменты, в ложах и креслах замелькали белые платки».

Последующие постановки пьес «Бедная невеста» и «Бедность не порок» окончательно закрепили успех Островского на сцене. Тот же ме­ муарист, в связи с постановкой комедии «Бедность не порок», пишет:

« — Шире дорогу — Любим Торцов идет! — воскликнул по окончании пиесы сидевший с нами учитель российской словесности... — Что же вы этим хотите сказать? — спросил студент, — я не вижу в Любиме Торцове идеала. Пьянство — не идеал. — Я правду вижу! — ответил резко учи­ тель, — да-с, правду. Шире дорогу! Правда по сцене идет. Любим Тор­ цов— правда! Это — конец сценическим пейзанам, конец Кукольнику:

воплощенная правда выступила на сцену».

И. А. Г о н ч а р о в, Собрание сочинений в восьми томах, т. VIII, Гослит­ издат, М., 1955, стр. 491—492.

См.: Л. Л о т м а н. А. Н. Островский и русская драматургия его времени.

Изд. АН СССР, М. - Л., 1961.

См.: Г. П. П и р о г о в. А. Н. Островский и русская драматургия конца XIX—начала XX века. В кн.: Вопросы русской литературы. М., 1970 («Ученые записки педагогического института им. В. И. Ленина», № 405).

И. Ф. Г о р б у н о в. Отрывки из воспоминаний. В кн.: А. Н. Островский в воспоминаниях современников. Изд. «Художественная литература», [М.], 1966, стр. 49—50.

lib.pushkinskijdom.ru На реалистических пьесах А. Н. Островского учились сценическому реализму замечательные артисты и артистки: П. М. Садовский, А. Е. Мар­ тынов и С. В. Васильев, Л. П. Косицкая-Никулина, Е. Н. Васильева и В. В. Бороздина.

Роль Островского в развитии отечественной сцены не ограничилась -созданием первоклассного реалистического репертуара. Драматург был выдающимся теоретиком сценического искусства и великолепным режиссером своих пьес. Его требование от артистов разносторонних спе­ циальных знаний, его утверждение, что «вся игра есть последовательный ряд рефлексов», его призывы к ансамблевому воплощению пьес, его за­ боты о правильном составе труппы и усилении роли режиссуры предварили учение К. С. Станиславского.

Обращаясь в 1869 году к директору императорских театров С. А. Ге­ деонову, Островский писал: «Отдавая театру свои пьесы, я, кроме того, служил ему содействием при постановке и исполнении их. Я близко сошелся с артистами и всеми силами старался быть им полезным своими знаниями и способностями. Школа естественной и выразительной игры на сцене, которою прославилась московская труппа п которой представи­ телем в Петербурге был Мартынов, образовалась одновременно с появле­ нием моих первых комедий и не без моего участия. Я каждую свою новую комедию, еще задолго до репетиций, прочитывал по нескольку раз в кругу артистов. Кроме того, проходил с каждым его роль отдельно...

Я заменял режиссеров при постановке моих пьес».

Его прямыми учениками стали актеры: Г. Н. Федотова, Н. А. Нику­ лина, О. О. Садовская, M. Н. Ермолова, М. П. Садовский, А. П. Ленский и К. Н. Рыбаков.

Воздействие драматических шедевров Островского сказалось и на других видах искусства. Свойственная его пьесам музыкально-поэтиче­ ская стихия, колоритность крупно обозначенных характеров, глубокая жизненность сюжетов привлекли внимание выдающихся композиторов нашей страны.

Наріболыпий успех в музыкальных воплощениях пьес Островского выпал на долю П. И. Чайковского («Снегурочка», 1869, 1873), Н. А. Римского-Корсакова («Снегурочка», 1882), А. Н. Серова («Вражья сила», 1871), А. С. Аренского («Сон на Волге», 1890).

Опера Римского-Корсакова, вошедшая в музыкальную классику, с успехом шла и за рубежом: в Праге (1905), Париже (1908, 1929), Загребе (1921), Нью-Йорке (1922,1935), Барселоне (1922), Берлине (1923), Антверпене (1927), Будапеште (1928), Софии (1921), Буэнос-Айресе (1929, 1958), Лондоне (1933), Турине (1931), Риме (1954).



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 61 |
 


Похожие материалы:

«XLII Ломоносовские чтения Итоговая научная сессия СГМУ и СНЦ СЗО РАМН Северная хирургическая школа: к 100-летию со дня рождения Н.М. Амосова. Симпозиум 21 Медицина и гуманитарные знания: области соприкосновения Материалы межвузовской научной студенческой конференции 14 ноября 2013 года Выпуск 1 Архангельск КИРА 2014 УДК 61(082)+608.1(082) ББК 5я431+87.751.5я431 М 42 Редакционная коллегия: Г.Н. ЧУМАКОВА, доктор медицинских наук, профессор Т.И. ТРОШИНА, доктор исторических наук, доцент М.Ф. ...»

«ЭКОНОМИКА, УПРАВЛЕНИЕ, ОБЩЕСТВО: ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ Материалы Восьмой Всероссийской научно-практической конференции молодых исследователей, аспирантов и соискателей 24 марта 2010 года (часть I) Хабаровск 2010 Восьмая Всероссийская научно-практическая конференция молодых исследователей, аспирантов и соискателей 2 ББК 65.05 Э-40 Редакционная коллегия: Байков Н.М. – д.с.н., профессор, проректор по научной работе ДВАГС Дробница А.В. – д.и.н., профессор ДВАГС Осипов С.Л. – д.э.н., профессор ...»

«Рецензент: доктор исторических наук С. В. Листиков (Институт всеобщей истории РАН) Великая война: сто лет / под ред. М. Ю. Мягкова, К. А. Пахалюка. — М. ; В27 СПб. : Нестор-История, 2014. — 324 с. ISBN 978-5-4469-0271-2 В основу сборника легли доклады, представленные 11 декабря 2013 г. на научной конференции Россия и Первая мировая война: история и память, которая была проведена Российским воен- но-историческим обществом в рамках международного форума Первая мировая война в кон- тексте ...»

«Народы ЮжНого Урала На страже родиНы Материалы Второй Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 70-летию коренного перелома в Великой Отечественной войне (Сталинградской и Курской битв) г. Оренбург – 2013 1 2 Министерство образования Оренбургской области Научно-исследовательский институт истории и этнографии Южного Урала Оренбургского государственного университета Ассамблея народов Оренбургской области Народы ЮжНого Урала На страже родиНы Материалы Второй Всероссийской ...»






 
© 2013 www.kon.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»